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嘉兴在线新闻网     2017-10-17 17:32:24     手机看新闻    我要投稿     飞信报料有奖
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艺术史上有这样的规律性现象:某个领域发展到一定历史阶段,会出现一位综合前贤成果的大家,他或她建立起自己的平台,成为后起流派发展之源。我认为在越剧界,范瑞娟就是这样的大家。她创立的范派是越剧小生的艺术基础,若以流派论,它就是基础性的流派。

越剧的文化地位是由“女子越剧”奠定的,其中以女小生为显著特色,而范瑞娟的艺术则是女小生里最通大路者。范派唱腔脱胎于全男班时期流行的“正调”,有其根基;又借鉴了京剧里的高庆奎和马连良,将两者综合起来。它处于徐玉兰和尹桂芳的中间,平衡了豪放与婉约。按范、徐、尹为越剧小生行三个主要流派,徐玉兰高亢激越,堪称豪放派;尹桂芳低沉婉转,是为婉约派。然而范派在技术和艺术上均衡发展,似乎没有显著特色。它以中和者的姿态,平衡豪放和婉约之两极,熔气势和韵味于一炉。

每观范瑞娟先生演出,常感有一股真挚之气扑面而来。这种真挚之气的重要来源是其艺术形式上的稳重大方、质朴无华。她的咬字非常坚实,入木三分,而行腔又是如此朴素流利,似以率真的口吻娓娓道来。范派艺术的基础性即存于这种平和与规范之中。它有着药物学上所谓“广谱”的优势,题材适应范围更广泛,因此在古装戏、时装戏等方面都有成功之作。

范瑞娟和另一位越剧宗师袁雪芬有着类似的贡献。在唱腔方面,她们都在四工调的基础上发育出新的调式,在琴师的帮助下,袁雪芬创造了尺调,范瑞娟创造了弦下调,从而奠定了越剧音乐之丰富而稳定的基础。作为后起流派之源,袁派派生出戚派、金派、吕派等,范派则派生出毕派,还广为越剧男演员所取法。这同评弹界的蒋月泉有异曲同工之妙,蒋派派生张调、丽调、尤调等,反之却不能。此乃流派之脉序,有基础性和特色性之分,因此袁派和范派堪称越剧旦行和小生行的基础。流派要流而不可囿,成功的艺术家无不根据自己的条件发展。我认为在基础的平台上发挥个人特色,空间比较宽泛,而若以特色为基础再求特色,其发展空间就相对狭隘。

先师王元化先生生前虽然很少看越剧,却与范瑞娟有所交游。他尊崇范派与其艺术观、美学观有关。范派艺术之中正、规范和广谱,接通了儒家的哲学——中庸之道。


来源:嘉兴在线—嘉兴日报    作者:摄影 记者 冯玉坤    编辑:李源    责任编辑:胡金波
 
 
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